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4 Words About: The Beginning After the End

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4 Words About, ovvero "Per chi apprezza il dono della sintesi".
The Beginning After the End


Nel suo mondo, Re Gray è un potente ed affermato Re, che ha conquistato potere, fama e gloria, pur provando un gran senso di solitudine. Durante una caduta, si reincarna in Arthur Leywin, e comincia così una nuova vita, mantenendo i suoi ricordi. Scritta da TurtleMe sul sito Tapas, e illustrata da Fuyuki23, The Beginning After the End ripropone gli stilemi Isekai introducendo un protagonista ambizioso, responsabile e protettivo, che cerca di trovare un senso e un posto nella nuova vita che gli riserva il destino. Lo Studio A-Cat però, non ha convinto la fanbase già dal trailer, proponendo animazioni dinamiche ma raffazzonate, e con una grossa componente in CGI poco curata. Resta da vedere se lo svolgimento dell'intera stagione riesca a riassestarsi e appagare le aspettative.

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Piattaforma: Crunchyroll
Genere: High Fantasy
Studio: Studio A-Cat
Voto: 6,5

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Il trailer di Kaiju No. 8: Mission Recon, al cinema il 14, 15 e 16 aprile

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È stato diffuso il trailer di Kaiju No. 8: Mission Recon, film ispirato al manga di Naoya Matsumoto (in Italia per Star Comics) al cinema il 14, 15 e 16 aprile. Trovate tutto qui di seguito.

"Il trailer di Kaiju No. 8: Mission Recon, uscita evento di tre giorni al cinema, dal 14 aprile. Il film sarà disponibile in v.o. con sottotitoli in italiano. Adattata dal manga originale creato da Naoya Matsumoto, la serie anime ha debuttato nell'aprile del 2024 ed è incentrata su un gruppo di personaggi che vivono in un mondo in cui giganteschi kaiju (o mostri) attaccano l'umanità e sulle conseguenze distruttive delle creature. Kaiju No. 8: Mission Recon è un riassunto della prima stagione e offre ai fan un episodio mai visto prima, “Hoshina's Day Off”. Il film presenta anche una nuova sigla finale, “Invincible” degli OneRepublic.
Kaiju No. 8: Mission Recon  sarà al cinema il 14, 15 e 16 aprile distribuito da Eagle Pictures."

Sinossi: In un Giappone invaso dai kaiju, Kafka Hibino lavora per lo smaltimento di spoglie dei mostri. Dopo essersi imbattuto in Mina Ashiro, la stella delle Forze di Difesa anti-kaiju, decide di rincorrere nuovamente il suo vecchio sogno di unirsi alle Forze ma, improvvisamente, si trasforma nel potentissimo "Kaiju No. 8". Con l'aiuto del giovane collega Reno Ichikawa, Kafka cela la sua vera identità mentre lotta per conquistare il suo sogno di una vita: superare l'esame per le Forze di Difesa e tornare accanto a Mina. Ma quando un misterioso kaiju dotato di intelligenza attacca una delle basi delle Forze di Difesa, Kafka si ritrova costretto a prendere una decisione cruciale.

Regista: Shigeyuki Miya and Tomomi Kamiya
Musica: Yuta Bandoh
Character Designer & Chief Animation Director: Tetsuya Nishio
Monster Design: Hirotaka Tokuda
Animation Studio: Production I.G
"Hoshina's Day Off" Tema musicale finale: OneRepublic "Invincible" (Universal Music)
Storia originale di: Adattato dal manga originale creato da Naoya Matsumoto (Serializzato in “MANGA Plus by SHUEISHA”)

Il nuovo film Kaiju No. 8: Mission Recon comprende un recap adrenalinico della prima stagione e un nuovo episodio originale, "Il giorno libero di Hoshina".

(Il giorno libero di Hoshina) Un giorno libero... un raro momento di pace per le Forze di Difesa. Dopo tutto il tempo passato ad allenarsi, Reno non sa più cosa fare nel suo tempo libero. Nota però che Hoshina ha un impegno da sbrigare, e decide di pedinarlo insieme a Iharu! Ma i due iniziano man mano a notare che qualcosa non quadra...

Kaiju No. 8 è un adattamento dell'omonimo manga originale creato da Naoya Matsumoto. È animato da Production I.G (GHOST IN THE SHELL), con artwork per i kaiju e supervisione del design a cura dello Studio Khara (Evangelion: nuova produzione cinematografica, Shin Godzilla: co-produzione).

Durata:  119 mins
Lingue: Giapponese con sottotitoli in italiano
Genere: Anime, Animazione, Action, Avventura

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Dal Webtoon all'Anime: Il controllo giapponese sugli adattamenti coreani

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Negli ultimi anni, il successo globale di manhwa e webtoon ha acceso l'interesse per i loro adattamenti animati.

Tutto inizia da Tower of God, dell'autore Lee Jong-hui, e che venne serializzato da TMS entertainment nell'aprile 2020. L'anime ha un discreto successo, e subito si procede a cercare il prossimo adattamento su cui lavorare.
Successivamente assistiamo all'era di Solo Leveling, scritto dalla penna del compianto Chugong, animato da A-1 Pictures.
Le avventure di Sung Jin Woo entrano subito nei cuori di tutti, il ragazzino timido e ambizioso che cerca di farsi strada nelle missioni e nei dungeon che appaiono in Corea, per sbarcare il lunario e salvare la madre malata.
Il mercato dei webtoon in Corea, non è da poco. Ci sono diverse piattaforme online in cui vengono pubblicati, e secondo il 2024 WEBTOON Industry Survey, pubblicato dal governo coreano, questo mercato ha superato la cifra di 1.5 miliardi di dollari nel solo 2023.

Tuttavia, la maggior parte delle trasposizioni in anime viene prodotta in Giappone, e non in Corea del Sud. Ma perché?
Uno dei motivi principali è il predominio dell'industria giapponese dell'animazione. Studi e compagnie giapponesi, come Sega e Aniplex, finanziano e gestiscono la produzione di anime basata su manhwa, garantendosi così il controllo creativo e commerciale. Inoltre, le emittenti televisive giapponesi tendono a privilegiare contenuti prodotti localmente, rendendo più difficile la distribuzione di anime animati da studi coreani.

Anche le strutture industriali giocano un ruolo chiave. In Corea del Sud, l'industria dell'animazione è fortemente orientata al subappalto, con molti studi impegnati nella produzione di contenuti per aziende estere, spesso giapponesi. Questo limita le risorse disponibili per sviluppare anime basati su IP (proprietà intellettuali) coreane.
Un altro fattore è la differenza di supporto istituzionale: il governo giapponese offre sussidi all'industria dell'animazione, incentivando la produzione interna.

Va inoltre considerata la questione della rappresentazione. Sebbene il Giappone si occupi dell'animazione di diversi manhwa coreani, spesso tende a censurare o minimizzare riferimenti espliciti a nomi e ambientazioni coreane. Basti pensare ad un altro dei più recenti webtoon, Viral Hit, i cui nomi dei personaggi sono stati totalmente cambiati e "nipponizzati".
Questo riduce la visibilità della cultura coreana nell'adattamento, evitando di alimentare la competizione tra le due industrie dell'intrattenimento, nonostante l'enorme risorsa dei manhwa come eventuali prodotti animati. Di conseguenza, nonostante l'enorme potenziale dei manhwa come materiale per anime, le dinamiche di mercato, la censura culturale e il predominio dell'industria giapponese rendono difficile per la Corea del Sud affermarsi nel settore dell'animazione. Per ora, il paese sembra puntare maggiormente su altri formati, come i K-drama, che offrono maggiore libertà creativa e hanno già dimostrato di poter conquistare un vasto pubblico internazionale, uno su tutti, il recente Squid Game.

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Sakamoto Days, recensione del primo episodio dell'anime

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Arriva finalmente in Italia la nuova serie Netflix Sakamoto Days, derivata dall’omonimo manga pubblicato su Weekly Shonen Jump a partire dal novembre 2020 da Yuto Suzuki. Questo anime apre le porte del 2025, con la regia di Masaki Watanabe e la produzione di TMS Entertainment, studio d’animazione già molto famoso per opere  come Dr. Stone, Lupin III, Bakugan, ecc.

La storia verte su Taro Sakamoto, uomo di mezz’età, che gestisce un piccolo konbini a conduzione familiare insieme a moglie e figlia, ma che nasconde un oscuro passato: infatti, è un ex sicario, il migliore di sempre, che ha deciso di sistemarsi e cambiare vita. La nuova vita però lo ha fisicamente modificato, e ora Sakamoto ha un peso decisamente diverso da prima; nonostante questo, non gli impedisce di mantenere  tutte le sue abilità, senza che la sua enorme agilità ne risenta. Una specie di John Wick, che ha sposato una bellissima ragazza, Aoi, ed ha avuto una  figlia, Hana, che Sakamoto vuole proteggere ad ogni costo.

Courtesy of Netflix © TMS/Shueisha

Purtroppo il passato bussa improvvisamente alla sua porta. Conosciamo quindi Shin, un giovane ragazzo che in passato lavorò con lui e che ha sempre considerato il suo  mentore, ma non è lì per fargli visita. La sua vecchia organizzazione, infatti, lo incarica  di eliminarlo. 
Shin ha una particolare abilità: è un telepate. Un vantaggio che non preoccupa il suo  vecchio mentore; anzi, è il giovane assassino che lo teme. Riesce persino a captare  involontariamente gli istinti omicidi che Sakamoto cova ancora, pur senza realizzarli. È così che, avendo capito il suo valore, Shin non riesce a ucciderlo e, dopo un breve  scontro, Sakamoto lo cura e gli offre di indossare il grembiule insieme a lui,  assumendolo nel suo negozio.
 
Questa prima puntata, ricca di azione e di slice of life, impatta nella community come  una ventata di aria fresca, definendolo un po' come l’erede spirituale di Gintama, di cui l’autore è molto appassionato. Non mancano nemmeno i riferimenti ad altre opere, come Slam Dunk, che prende ispirazione dall’amatissimo coach Anzai dello Shohoku.

sakamoto slamdunk

Watanabe, nella regia, ha fatto un ottimo lavoro; nelle sue interviste dichiara: “Quando ho avuto l’occasione di leggere il manga, ho capito subito quanto elettrizzanti fossero le scene d’azione”.  Le ricche linee cinetiche del manga si sposano benissimo con le atmosfere più cupe e le colorazioni più intense che risaltano già nella prima puntata. Così come il cast dei seiyu (ossia i doppiatori), che comprende Tomokazu Sugita, che presta la sua voce a Gintoki Sakata, Escanor e Katakuri, e Shimazaki Nobunaga, che  doppia Mahito, Yuno e Baki.

Courtesy of Netflix © TMS/Shueisha

Sicuramente un prodotto adatto un po' a tutte le fasce d’età, che trova la sua fortuna  nel vagare tra uno stile slice of life e un battle shonen, mantenendo le giuste dosi di  azione e di umorismo.
Questa prima parte avrà 11 episodi, mentre il secondo cour ne avrà altri 11 in uscita a  luglio, cosi da coprire ben due stagioni in questo 2025.

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