Come ogni mese, la Diamond Comics Distributors ha diffuso in rete i dati di vendita del mercato americano di aprile 2017. Come sempre, tali dati sono indicativi e riguardano i canali di vendita serviti da Diamond, che comunque copre una fetta del mercato americano così consistente da rappresentare un indice abbastanza preciso delle vendite e del consumo fumettistico d'oltreoceano.

Di seguito trovate tutti i dati resi noti. Osservandoli ci si rende conto che tutto sommato la classifica risulta abbastanza equilibrata tra le due major principali, soprattutto nella Top 10, dove troviamo 4 titoli DC, 5 Marvel e The Walking Dead della Image Comics. Tuttavia, è da notare che questa classifica separa le vendite delle cover lenticolari di Batman e The Flash dalle regular cover avendo anche un prezzo differente. Dunque, se il singolo albo più venduto resta Secret Empire #0, la somma delle copie di regular e variant dei due fumetti DC legati all'evento The Button è di gran lunga superiore rispetto a quella dell'albo Marvel che scenderebbe dunque al terzo posto modificando la top ten.

La vendita totale di copie dei 300 principali fumetti venduti ammonta a 6 515 388 unità, 120 243 in meno rispetto a marzo e 177 368 meno rispetto ad aprile 2016. Marvel Comics di questa totalità ottiene il 42.25% mentre DC Comics il 38.09%.
Per quanto riguarda i TP e i volumi cartonati, le vendite sono inferiori di 66 354 copie rispetto a marzo e di 98 219 unità rispetto ad aprile 2016.

PUBLISHER MARKET SHARES

COMPARATIVE SALES STATISTICS

NEW TITLES SHIPPED

TOP 100 COMIC BOOKS
Based on Total Unit Sales of Products Invoiced in April 2017

TOP 100 GRAPHIC NOVELS
Based on Total Unit Sales of Products Invoiced in April 2017

La questione, invero curiosa e per certi versi paradossale, è piuttosto datata ma, in occasione di The Button, il crossover (di cui vi abbiamo parlato) che vede Batman e Flash alle prese con i misteri dietro Rebirth, diviene nuovamente d'attualità; vale pertanto la pena farne cenno per chi non ne fosse al corrente.
Forse non tutti sanno che la spilla del Comico, la faccina sorridente e insanguinata, non può apparire sulle copertine dei fumetti in Europa.
Come è noto, infatti, dietro gli eventi che segnano il passaggio da Flashpoint a Rebirth, passando per il New 52, pare esserci l'influenza dei personaggi di Watchmen e, mentre nel mercato americano si potranno godere, oltre alla cover regolare, una bella cover 3D lenticolare, in Europa dovremo accontentarci di una cover in cui non appare la famosa spilla.

Cover USA di The Button:

Cover europea di The Button:

Il motivo risale agli anni '70, quando il franco-algerino Franklin Loufrani commercializzò e registrò il famoso Smiley creando la Smiley Company.
Per avere un'idea della serietà della questione è utile l'esempio della multinazionae USA Walmart che utilizzò a lungo la faccina ma che però smise di usarla quando la Smiley Company di Loufrani ne reclamò i diritti.

Nel 2008 una Corte americana per i Marchi e Brevetti stabilì che lo smiley è un marchio troppo generico per essere registrato e che, di conseguenza, è di pubblico dominio negli USA.
In Europa invece il marchio rimane protetto, ed ecco perché, per esempio, la copertina di Watchmen da noi è diversa da quella dell'edizione americana.

Cover USA di Watchmen:

Cover europea di Watchmen:

(Via CBR)

ATTENZIONE: Il seguente articolo contiene spoiler.

Quando nel maggio 2016 erano trapelate le prime tavole di DC Universe: Rebirth, lo speciale di Geoff Johns, Ethan Van Sciver, Ivan Reis e Gary Frank che introduceva all'evento epocale che avrebbe rimodellato la fisionomia dell'Universo DC, l'effetto fu dirompente e inedito: l'universo di Watchmen interagiva direttamente con l'universo "canonico" della casa editrice.
Da allora è stato un susseguirsi di ipotesi, teorie e, fondamentalmente, interrogativi sul ruolo che i personaggi di Watchmen avrebbero avuto da lì in poi, su come si sarebbe concretizzata questa interferenza e su chi ci sia dietro l'anomalia di Flashpoint e del New 52; su quale sia l'identità e le motivazioni di chi ha "rubato" cinque anni alle vite e alla memoria dei personaggi DC.

Eravamo rimasti al misterioso mr. Oz (presumibilmente Ozymandias?) che andava a "fare visita" a un misterioso nuovo Superman, e con Batman che trovava nella Bat-Caverna la spilla del Comico dopo l'irruzione, da un'altra dimensione, di un dimenticato Wally West che, alla disperata ricerca di un appiglio per ritornare alla realtà, ha parlato chiaramente di qualcuno che gli ha rubato l'esistenza.

Ora, ad un anno di distanza, gli interrogativi stanno per avere qualche risposta.
Con The Button, cross-over tra Batman e Flash, che prenderà corpo sui numeri 21 e 22 di entrambe le testate, stiamo per saperne di più.
Il primo numero, scritto da Tom King e disegnato da Jason Fabok, è uscito su Batman #21, il 19 aprile scorso.
Oltra alla spilla del Comico, i riferimenti a Watchmen sono innumerevoli, sia nella storia che nello stile. Tutto il numero è un chiaro omaggio all'opera di Alan Moore e Dave Gibbons.
Ma forti sono i richiami anche a Flashpoint e Crisis on Infinite Earths.
Gli Easter Eggs e i riferimenti sono disseminati per tutto l'albo e, quand'anche non si fosse in grado di riconoscerli per non aver letto le storie di riferimento, si può godere comunque di una storia da leggere tutta d'un fiato.

Fanno la loro apparizione infatti una apparentemente delirante Saturn Girl della Legione; Eobard Thawne (l'Anti-Flash) in cerca di vendetta e colui che lo aveva ucciso in Flashpoint, vale a dire Thomas Wayne/Batman.


Un ruolo importante spetta a un altro oggetto, la maschera dello Psico-Pirata, salvato da Batman dalle grinfie di Bane alla fine di Bane: Conquest.
L'interazione tra la maschera e la spilla del Comico provoca infatti l'apparizione di Thomas Wayne.
Lo Psico-Pirata è un personaggio dai poteri singolari, l'unico a ricordare, dopo Crisis on Infinite Earths, la realtà com'era prima. Sarà interessante scoprire se avrà un ruolo diretto in The Button e, più in generale, in Rebirth, in relazione a Flashpoint e al New 52.

All'inizio, la prima tavola, inquadra il centro di un campo di hockey, quindi nella seconda vignetta appare la mazza da hockey posta nella stessa posizione della macchia di sangue sulla spilla del Comico, come una lancetta che indica, sul quadrante di un orologio, meno dieci minuti alla mezzanotte.

Stilisticamente la griglia regolare a nove vignette, tipica di Dave Gibbons in Watchmen, occupa quasi tutto l'albo, eccezion fatta per le prime 2 pagine e per la terza, che è una splash-page.
Il tipo di inquadrature, la dinamica delle sequenze, la scansione del tempo, tutto richiama a Watchmen.

Batman davanti ai suoi monitor, la maggior parte dei quali con la spilla del Comico in display, richiama una scena analoga con Ozymandias.

Anti-Flash, dopo aver aggredito Batman e distrutto la lettera del padre, sparisce all'improvviso in un lampo azzurro, che fa pensare ancora una volta a Dr. Manhattan. Quindi riappare, dilaniato, emanando un alone azzurro, e sostenendo di aver visto Dio, prima di sparire di nuovo. Nella sua pupilla è impressa una luce, sempre azzurra.

Se questa impronta sarà mantenuta anche nei successivi capitoli del cross-over lo sapremo presto. Questo primo numero svela alcune cose, ma gli interrogativi restano tutti aperti e, se possibile, se ne aggiungono altri.

I capitoli su Flash sono scritti da Joshua Williamson e disegnati da Howard Porter. Flash #21 è in uscita il 26 aprile prossimo.

Non ci resta che attendere gli sviluppi e godere di questa lettura.

(Via CBR (1), CBR (2), Comicvine)